《大埭春秋》大型浮雕文化墻的設(shè)計(jì)創(chuàng)作是直觀(guān)表達(dá)揚(yáng)州運(yùn)河文化的一種藝術(shù)圖式，它實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的審美觀(guān)念和人與環(huán)境的和諧關(guān)系，是藝術(shù)文化的美感表達(dá)。整個(gè)浮雕文化墻座落在邵伯船間的中心廣場(chǎng)，是以“中國(guó)畫(huà)畫(huà)軸”的形式呈現(xiàn)出來(lái)的，中國(guó)畫(huà)畫(huà)軸”是書(shū)卷的象征，作為文化的載體，用它來(lái)呈現(xiàn)《大埭春秋》浮雕文化墻，更加能夠體現(xiàn)浮雕文化墻背后所蘊(yùn)含的歷史文化。

抽象和具象藝術(shù)語(yǔ)言相結(jié)合的表達(dá)在“召公筑埭”畫(huà)面中注重畫(huà)面的人物姿態(tài)和人物表情，采用了具象的表現(xiàn)手法，用富有動(dòng)感的陽(yáng)刻線(xiàn)來(lái)凸顯邵伯當(dāng)時(shí)的壯舉，生動(dòng)刻畫(huà)出人們揮汗如雨熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面，展示人們勇于拼搏的思想情感，用許多富有喜慶色彩的樣云和流水畫(huà)面來(lái)表達(dá)吉樣之意，展示了設(shè)計(jì)者對(duì)祈福和盼一望平安的心理情緒，圖中的人們頭戴斗笠、手輪大錘，將近處的陽(yáng)刻圖案與遠(yuǎn)景的陰刻場(chǎng)景相搭配和表現(xiàn)對(duì)古代人們筑堤勞動(dòng)場(chǎng)景的客觀(guān)描摹生動(dòng)地展示了對(duì)生活的祈福。

浮雕文化墻的水紋造型姿態(tài)采用的是抽象手法，表達(dá)出了人們對(duì)白然的崇拜、喜好和愉悅心情。浮雕文化墻在圖案紋飾上，除了展示水紋的姻娜多姿之外，還將人物的衣物紋飾作為創(chuàng)作手法的對(duì)象，利用畫(huà)面的姿態(tài)和，人物的表情來(lái)傳達(dá)對(duì)生活的審美態(tài)度，畫(huà)面中海浪的圖案繼承了傳統(tǒng)圖案的吉祥寓意，用更具情感化的構(gòu)成方式，來(lái)表現(xiàn)出了現(xiàn)代人們的審美意識(shí)和創(chuàng)造性。

浮雕文化墻將傳統(tǒng)裝飾觀(guān)念中的抽象化和現(xiàn)代繪畫(huà)的技法，融入到對(duì)景物姿態(tài)和神態(tài)的具象描摹上，將善和美的精神元素應(yīng)用在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中，加大了創(chuàng)作者的創(chuàng)新空間和思維，以體現(xiàn)出現(xiàn)代裝飾的個(gè)性化。以抽象和具象的不同創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)合來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，使畫(huà)面更具豐富性、文化性、內(nèi)涵性，這方面《大埭春秋》浮雕設(shè)計(jì)是成功的。